Guida alla Notazione di LilyPond: 1.1.1 Inserimento delle altezze

### 1.1.1 Inserimento delle altezze

Questa sezione spiega come indicare l’altezza delle note. Ci sono due modi di collocare le note in una determinata ottava: il modo assoluto e il modo relativo. Nella maggioranza dei casi il modo relativo è più funzionale.

#### Ottava assoluta

Le altezze, se non si adotta una lingua diversa, sono scritte in notazione olandese, che usa le lettere minuscole dalla `a` (La) alla `g` (Sol). Le note `c` (Do) e `b` (Si) vengono scritte un’ottava sotto il Do centrale.

>     {
>       \clef bass
>       c4 d e f
>       g4 a b c
>       d4 e f g
>     }

Si possono indicare altre ottave con l’apice singolo (`'`) o la virgola (`,`). Ogni `'` alza l’altezza di un’ottava; ogni `,` abbassa l’altezza di un’ottava.

>     {
>       \clef treble
>       c'4 e' g' c''
>       c'4 g b c'
>       \clef bass
>       c,4 e, g, c
>       c,4 g,, b,, c,
>     }

I normali segni di ottava possono essere inseriti una sola volta se si imposta un’altezza di riferimento dopo `\fixed` e prima della musica. Le altezze inserite in un blocco `\fixed` hanno bisogno dei segni `'` o `,` solo quando si trovano sopra o sotto l’ottava dell’altezza di riferimento.

>     {
>       \fixed c' {
>         \clef treble
>         c4 e g c'
>         c4 g, b, c
>       }
>       \clef bass
>       \fixed c, {
>         c4 e g c'
>         c4 g, b, c
>       }
>     }

Le altezze dell’espressione musicale che segue `\fixed` non cambiano se racchiuse da un blocco `\relative`, che vedremo tra poco.

#### Vedi anche

Glossario musicale: Nomi delle altezze.

Frammenti di codice: Altezze.

#### Ottava relativa

L’inserimento delle note con l’ottava assoluta costringe a specificare l’ottava di ogni singola nota. Al contrario, se si usa l’ottava relativa, ogni ottava è determinata dall’ultima nota: se si cambia l’ottava di una nota, cambieranno anche le ottave di tutte le note successive.

La modalità relativa deve essere impostata in modo esplicito col comando `\relative`:

>     \relative altezza_di_riferimento espressione_musicale

In modalità relativa ogni nota è collocata il più vicino possibile a quella precedente. Questo significa che l’ottava di ogni altezza all’interno di `espressione_musicale` viene calcolata nel modo seguente:

- In assenza di segni di cambiamento d’ottava, l’ottava di un’altezza viene calcolata in modo che l’intervallo con la nota precedente sia inferiore a una quinta. Tale intervallo è determinato senza considerare gli accidenti.
- Si può aggiungere un segno di cambiamento d’ottava `'` o `,` per collocare l’altezza di una nota all’ottava superiore o inferiore a quella di riferimento.
- È possibile usare più di un segno di cambiamento d’ottava. Per esempio, `''` e `,,` modificano l’altezza di due ottave.
- L’altezza della prima nota è relativa a `altezza_di_riferimento`. `altezza_di_riferimento` è specificato nel modo di ottava assoluta. Quale di queste opzioni è la più conveniente?
  un’ottava del `c`

    Identificare il Do centrale con `c'` è molto semplice, quindi trovare le ottave del `c` (Do) sarà altrettanto semplice. Se la musica inizia con `gis` sopra `c'''`, si scriverà qualcosa simile a `\relative { gis''' … }`

  un’ottava della prima nota

    Scrivere `\relative { gis''' … }` è un modo semplice per determinare l’altezza assoluta della prima nota dell’espressione musicale.

  nessuna altezza di riferimento esplicita

    La forma `\relative {gis''' … }` è una versione compatta dell’opzione precedente: la prima nota dentro l’espressione musicale è scritta come altezza assoluta. In questo caso equivale a scegliere `f` come altezza di riferimento.

  La documentazione di solito usa l’ultima opzione.

Ecco il modo relativo in azione:

>     \relative {
>       \clef bass
>       c d e f
>       g a b c
>       d e f g
>     }

I segni di cambiamento d’ottava si impiegano per gli intervalli più ampi di quello di quarta:

>     \relative {
>       c'' g c f,
>       c' a, e'' c
>     }

Una sequenza di note senza segni di ottava può tuttavia comprendere intervalli di grande estensione:

>     \relative {
>       c f b e
>       a d g c
>     }

Nel caso di blocchi `\relative` annidati, il blocco `\relative` più interno inizia con la propria altezza di riferimento, indipendentemente dal `\relative` più esterno.

>     \relative {
>       c' d e f
>       \relative {
>         c'' d e f
>       }
>     }

`\relative` non ha effetto sui blocchi `\chordmode`.

>     \new Staff {
>       \relative c''' {
>         \chordmode { c1 }
>       }
>       \chordmode { c1 }
>     }

`\relative` non può essere inserito all’interno dei blocchi `\chordmode`.

La musica all’interno di un blocco `\transpose` è considerata in notazione d’ottava assoluta, a meno che non sia incluso il blocco `\relative`.

>     \relative {
>       d' e
>       \transpose f g {
>         d e
>         \relative {
>           d' e
>         }
>       }
>     }

Se l’elemento precedente è un accordo, il posizionamento dell’ottava della nota o dell’accordo che segue è riferito alla prima nota dell’accordo stesso. All’interno degli accordi la nota successiva è sempre relativa a quella precedente. Esaminate con attenzione l’esempio seguente, e in particolare le note `c`.

>     \relative {
>       c'
>       <c e g>
>       <c' e g'>
>       <c, e, g''>
>     }

Come spiegato sopra, il riferimento delle altezze a un’ottava è calcolato in base ai soli nomi delle note, senza considerare le alterazioni. Dunque un Mi doppio diesis che segue un Si verrà posizionato sopra, mentre un Fa doppio bemolle sarà posizionato sotto. In altre parole, un intervallo di quarta aumentata due volte viene considerato più piccolo di una quinta diminuita due volte, indipendentemente dal numero di semitoni contenuto in ogni intervallo.

>     \relative {
>       c''2 fis
>       c2 ges
>       b2 eisis
>       b2 feses
>     }

In situazioni complesse, può essere utile cambiare l’altezza di riferimento senza tener conto di ciò che è successo prima, usando `\resetRelativeOctave`:

>     \relative {
>       <<
>         { c''2 d }
>         \\
>         { e,,2 f }
>       >>
>       \resetRelativeOctave c''
>       c2
>     }

#### Vedi anche

Glossario musicale: quinta, intervallo, Nomi delle altezze.

Guida alla notazione: Controlli di ottava.

Frammenti di codice: Altezze.

Guida al funzionamento interno: RelativeOctaveMusic.

#### Alterazioni

Nota: I nuovi utenti sono talvolta confusi dalla gestione delle alterazioni e delle armature di chiave. In LilyPond i nomi delle note specificano le altezze; le armature e le chiavi determinano come queste altezze debbano essere rappresentate. Una nota non alterata come `c` significa ‘Do naturale’, indipendentemente dall’armatura o dalla chiave. Per maggiori informazioni si veda Altezze e armature di chiave.

Nella modalità di notazione predefinita un diesis si ottiene aggiungendo `is` al nome della nota, un bemolle aggiungendo `es`. Come potete immaginare, un doppio diesis o doppio bemolle si ottengono aggiungendo `isis` o `eses`. Questa sintassi è desunta dalla notazione olandese. Per usare altri nomi per le alterazioni, si veda Nomi delle note in altre lingue.

>     \relative c'' { ais1 aes aisis aeses }

Un’altezza naturale è indicata con il semplice nome della nota; non è richiesto alcun suffisso. Un segno di bequadro apparirà automaticamente quando occorre cancellare l’armatura di chiave o l’effetto di un’alterazione precedente.

>     \relative c'' { a4 aes a2 }

È possibile indicare alterazioni di quarti di tono. Ecco una serie di Do con altezza crescente:

>     \relative c'' { ceseh1 ces ceh c cih cis cisih }

Di norma le alterazioni vengono mostrate automaticamente, ma è possibile anche inserirle manualmente. Si può forzare l’inserimento di un’alterazione di sicurezza aggiungendo il punto esclamativo `!` dopo l’altezza. Un’alterazione di cortesia (ovvero un’alterazione compresa tra parentesi) si ottiene aggiungendo il punto interrogativo `?` dopo l’altezza.

>     \relative c'' { cis cis cis! cis? c c c! c? }

Se una nota è prolungata attraverso una legatura di valore, l’alterazione viene ripetuta solo all’inizio di un nuovo sistema:

>     \relative c'' {
>       cis1~ 1~
>       \break
>       cis
>     }

#### Frammenti di codice selezionati

#### Nascondere le alterazioni delle note con legatura di valore

all’inizio di un nuovo sistema

Questo frammento mostra come nascondere le alterazioni delle note unite alla figura precedente mediante una legatura di valore all’inizio di un nuovo sistema

>     \relative c'' {
>       \override Accidental.hide-tied-accidental-after-break = ##t
>       cis1~ cis~
>       \break
>       cis
>     }

#### Impedire l’inserimento automatico dei bequadri supplementari

Secondo le norme tipografiche tradizionali, un segno di bequadro viene inserito prima di un diesis o di un bemolle se un precedente doppio diesis o bemolle sulla stessa nota è cancellato. Per cambiare questo comportamento e seguire la pratica contemporanea, si imposta la proprietà `extraNatural` su `f` (falso) nel contesto `Staff`.

>     \relative c'' {
>       aeses4 aes ais a
>       \set Staff.extraNatural = ##f
>       aeses4 aes ais a
>     }

#### Vedi anche

Glossario musicale: diesis, bemolle, doppio diesis, doppio bemolle, Nomi delle altezze, quarto di tono.

Manuale di apprendimento: Altezze e armature di chiave.

Guida alla notazione: Alterazioni automatiche, Alterazioni suggerite (musica ficta), Nomi delle note in altre lingue.

Frammenti di codice: Altezze.

Guida al funzionamento interno: Accidental_engraver, Accidental, AccidentalCautionary, accidental-interface.

#### Problemi noti e avvertimenti

Poiché non esistono standard universalmente accettati per indicare le alterazioni di quarto di tono, i simboli impiegati da LilyPond non si riferiscono ad alcuno standard.

#### Nomi delle note in altre lingue

LilyPond comprende insiemi predefiniti di nomi di note e alterazioni in altre lingue. La scelta della lingua si fa solitamente all’inizio del file; l’esempio seguente è scritto in notazione italiana:

>     \language "italiano"

>     \relative {
>       do' re mi sib
>     }

Le lingue disponibili e i tipi di notazione che definiscono sono:

> Lingua | Nomi delle note
> --- | ---
> `nederlands` | `c` `d` `e` `f` `g` `a` `bes` `b`
> `català` o `catalan` | `do` `re` `mi` `fa` `sol` `la` `sib` `si`
> `deutsch` | `c` `d` `e` `f` `g` `a` `b` `h`
> `english` | `c` `d` `e` `f` `g` `a` `bf`/`b-flat` `b`
> `español` o `espanol` | `do` `re` `mi` `fa` `sol` `la` `sib` `si`
> `français` | `do` `ré`/`re` `mi` `fa` `sol` `la` `sib` `si`
> `italiano` | `do` `re` `mi` `fa` `sol` `la` `sib` `si`
> `norsk` | `c` `d` `e` `f` `g` `a` `b` `h`
> `português` o `portugues` | `do` `re` `mi` `fa` `sol` `la` `sib` `si`
> `suomi` | `c` `d` `e` `f` `g` `a` `b` `h`
> `svenska` | `c` `d` `e` `f` `g` `a` `b` `h`
> `vlaams` | `do` `re` `mi` `fa` `sol` `la` `sib` `si`

Oltre ai nomi delle note, anche i suffissi per le alterazioni possono variare a seconda della lingua adottata:

> Lingua | diesis | bemolle | doppio diesis | doppio bemolle
> --- | --- | --- | --- | ---
> `nederlands` | `is` | `es` | `isis` | `eses`
> `català` o `catalan` | `d`/`s` | `b` | `dd`/`ss` | `bb`
> `deutsch` | `is` | `es` | `isis` | `eses`
> `english` | `s`/`-sharp` | `f`/`-flat` | `ss`/`x`/`-sharpsharp` | `ff`/`-flatflat`
> `español` o `espanol` | `s` | `b` | `ss`/`x` | `bb`
> `français` | `d` | `b` | `dd`/`x` | `bb`
> `italiano` | `d` | `b` | `dd` | `bb`
> `norsk` | `iss`/`is` | `ess`/`es` | `ississ`/`isis` | `essess`/`eses`
> `português` o `portugues` | `s` | `b` | `ss` | `bb`
> `suomi` | `is` | `es` | `isis` | `eses`
> `svenska` | `iss` | `ess` | `ississ` | `essess`
> `vlaams` | `k` | `b` | `kk` | `bb`

In olandese, norvegese e finlandese `aes` viene contratto in `as`; in olandese e norvegese, tuttavia, entrambe le forme sono accettate da LilyPond. Lo stesso vale per `es` e `ees`, `aeses` e `ases`, e infine `eeses` e `eses`.

In tedesco e finlandese, LilyPond fornisce anche la forma più frequente `asas` per `ases`.

>     \relative c'' { a2 as e es a ases e eses }

In alcune forme musicali vengono usati i microtoni, le cui alterazioni sono frazioni di un ‘normale’ diesis o bemolle. La seguente tabella elenca i nomi delle note per le alterazioni di un quarto di tono; i prefissi semi- e sesqui- significano rispettivamente ‘metà’ e ‘uno e mezzo’.

> Lingua | semi-diesis | semi-bemolle | sesqui-diesis | sesqui-bemolle
> --- | --- | --- | --- | ---
> `nederlands` | `ih` | `eh` | `isih` | `eseh`
> `català` o `catalan` | `qd`/`qs` | `qb` | `tqd`/`tqs` | `tqb`
> `deutsch` | `ih` | `eh` | `isih` | `eseh`
> `english` | `qs` | `qf` | `tqs` | `tqf`
> `español` o `espanol` | `cs` | `cb` | `tcs` | `tcb`
> `français` | `sd` | `sb` | `dsd` | `bsb`
> `italiano` | `sd` | `sb` | `dsd` | `bsb`
> `norsk` | `ih` | `eh` | `issih`/`isih` | `esseh`/`eseh`
> `português` o `portugues` | `sqt` | `bqt` | `stqt` | `btqt`
> `suomi` | `ih` | `eh` | `isih` | `eseh`
> `svenska` | `ih` | `eh` | `issih` | `esseh`
> `vlaams` | `hk` | `hb` | `khk` | `bhb`

In tedesco, esistono simili contrazioni dei nomi per i microtoni così come nelle normali altezze descritte sopra.

>     \language "deutsch"

>     \relative c'' { asah2 eh aih eisih }

Gran parte delle lingue presentate qui sono comunemente associate alla musica classica occidentale, nota anche come Common Practice Period. Sono tuttavia supportati anche altezze e sistemi di accordatura alternativi: si veda Notazione comune per la musica non occidentale.

#### Vedi anche

Glossario musicale: Nomi delle altezze, Periodo di pratica comune.

Guida alla notazione: Notazione comune per la musica non occidentale.

File installati: ‘`scm/define-note-names.scm`’.

Frammenti di codice: Altezze.

#### LilyPond — Guida alla Notazione v2.24.4 (ramo stabile).